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石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐
古典芭蕾“試金石”級(jí)別的舞劇今天有了什么樣的面貌？中央芭蕾舞團(tuán)24位舞者形同復(fù)制的阿拉貝斯克舞姿有多驚艷？這些疑問，在7月29日晚的烏魯木齊文化中心大劇院里有了答案。
琥珀色的燈光布滿舞臺(tái)，莊嚴(yán)的神廟若隱若現(xiàn)，身姿優(yōu)雅、面容清麗的舞姬妮基婭身著白裙登場(chǎng)，她的美被大祭司覬覦，而她和武士索羅爾的愛情將不可避免地遭遇磨難……當(dāng)晚，中央芭蕾舞團(tuán)帶著芭蕾舞劇《舞姬》亮相第七屆中國新疆國際民族舞蹈節(jié)。
這部首演于1877年的古典芭蕾巔峰之作，出自“古典芭蕾之父”馬里烏斯·彼季帕之手，故事源于印度古代詩人和戲劇家迦梨陀娑的劇作《沙恭達(dá)羅》。中央芭蕾舞團(tuán)這次演出的《舞姬》是芭蕾舞蹈大師娜塔莉婭·瑪卡洛娃重新編排的經(jīng)典版本，2016年中央芭蕾舞團(tuán)首次排演時(shí)，還邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)已76歲的娜塔莉婭·瑪卡洛娃來到舞團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。這部劇以跨越時(shí)空的東方美學(xué)與極致技巧，為第七屆中國新疆國際民族舞蹈節(jié)獻(xiàn)上了一場(chǎng)震撼心靈的經(jīng)典盛宴。
芭蕾雙人舞表演是整部劇中多次引發(fā)觀眾喝彩的亮點(diǎn)，當(dāng)妮基婭和索羅爾對(duì)彼此的愛戀，通過肢體高難度的碰撞、糾纏、跳躍展現(xiàn)出來時(shí)，引來觀眾席中熱烈的掌聲。
此外，蛇舞的舞段中，妮基婭發(fā)現(xiàn)索羅爾背棄了與她的誓言，悲憤至極，內(nèi)心洶涌的情感通過面孔、肢體、足尖的表演釋放了出來。
新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院學(xué)生阿米娜·伊克拉木在觀演后說：“看這一段的時(shí)候，演員身上釋放出的強(qiáng)大張力，讓她渾身的肌肉都繃緊了。那種把足尖釘在舞臺(tái)上，卻又表現(xiàn)出無助的身體在悲傷中搖擺的姿態(tài)，體現(xiàn)出演員深厚的舞臺(tái)控制力。”
舞劇中“幽靈王國”的場(chǎng)景堪稱視覺奇觀，24位女舞者身著白裙、頭綴白紗，整齊劃一地緩緩走出。她們以完全一致的阿拉貝斯克舞姿定格，右腿筆直指向穹頂，左臂優(yōu)雅伸展，在舞臺(tái)上形成一個(gè)絕美的幻境。
“這是演員們?cè)跇O其嚴(yán)苛的訓(xùn)練下才能培育出的默契。明明是24個(gè)人表演，看起來卻像是一個(gè)人在多面鏡前表演，不僅舞蹈技術(shù)精湛，還營(yíng)造出了故事情節(jié)中的空靈感。”觀眾李冉說，這個(gè)舞段真是美到讓人不能眨眼，生怕錯(cuò)過每一個(gè)動(dòng)作。
中央芭蕾舞團(tuán)首席、索羅爾的扮演者黎文韜認(rèn)為，這部芭蕾舞劇在舞蹈技術(shù)、戲劇表現(xiàn)、文化認(rèn)知三個(gè)方面都對(duì)演員提出了最高要求。
“這部劇中有獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞等，彼此之間還有協(xié)作搭配表演的段落，應(yīng)該說涵蓋了古典芭蕾的所有核心舞蹈技術(shù)，而我們?cè)诰_、熟練掌握這些技術(shù)的基礎(chǔ)上，還要對(duì)劇中人物角色有深刻的自我解讀，然后再轉(zhuǎn)化到形象塑造上。此外，《舞姬》是一部結(jié)合印度歷史文化背景和俄羅斯古典芭蕾文化的作品，舞蹈元素豐富、表演要求嚴(yán)苛、空間駕馭靈活。”黎文韜說，這也是《舞姬》為什么會(huì)被稱為測(cè)評(píng)一個(gè)芭蕾舞團(tuán)綜合實(shí)力的“試金石”。
《舞姬》不僅以精湛的技藝展現(xiàn)了中央芭蕾舞團(tuán)的一流水準(zhǔn)，更以跨越文明的藝術(shù)語言，為舞蹈節(jié)注入了世界級(jí)的審美維度。中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英說：“《舞姬》是中國舞臺(tái)藝術(shù)與世界藝術(shù)對(duì)話的生動(dòng)見證，觀眾感受到的不僅是芭蕾的美學(xué)震撼，更是人類情感跨越地域的共鳴。在新疆的這次演出，既彰顯了中國藝術(shù)院團(tuán)駕馭國際殿堂級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)作品的能力，也提升了舞蹈節(jié)的國際影響力，使這一文明交流互鑒的國際平臺(tái)更顯開放包容，更加流光溢彩。”
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